Ce que je lis concorde avec ce que je ressens. Ce que je ne manque pas est bien plus grand que ce qui me manque. En fait, je ne manque vraiment rien - sauf Voyetra Sequencer Plus Gold - pour DOS. Meilleur séquenceur de tous les temps. Mais ce n'est pas une DAW.

Voici quelques gagnants que je ne manque pas:

OMS (les premières incarnations)

8/16 voix max

une seule réverbération / session

déplacement de sessions vers un nouveau lecteur

SYNCHRONISATION SUR PIX À L'AIDE DES BOÎTES SMPTE (cela rattrapera-t-il le temps ou ne le fera-t-il pas)

Obtenir du matériel vers et depuis mac / pc

Lecteurs JAZ

Steenbecks / moviolas (je ne suis pas si vieux. J'ai commencé à éditer au début des années 90)

La vie est belle.

J'ai commencé avec Audacity, et je n'ai jamais vraiment réussi à l'utiliser.

Après cela, j'ai utilisé côte à côte Kristal Audio Engine et Angry Red Planet's Temper, écrivant mon midi dans Temper et le déplaçant dans Kristal sous forme de fichiers audio.

ALORS, lorsque j'ai eu ma première interface, j'ai eu une copie de Sonar LE et Live Lite - j'utilise toujours les deux, et je suis passé à Sonar Home Studio.

J'ai fait une expérience de travail à l'école de cinéma en 1990 avec un gars qui utilisait Sound Tools (Sound Designer avec entrée / sortie stéréo) chassant LTC de la platine vidéo et en 1991 je suis allé travailler pour lui juste au moment où il achetait un ProTools 442 interface - il était livré avec ProDECK et ProEDIT qui étaient censés se parler (c'est-à-dire enregistrer dans ProDECK, passer à ProEDIT pour éditer) mais ils ne fonctionnaient jamais .... Chaque fois qu'ils expédiaient une nouvelle version, nous la testions comme nous l'étions désespéré d'arrêter d'enregistrer foley sur bobine multipiste à bobine et finalement il est devenu suffisamment stable pour être utilisé ... J'ai acheté un système Nubus 16 pistes PT TDM quelques années plus tard ... possède maintenant un système PT HD2 192 pistes & quelques systèmes LE = 20 ans à forcer ProTools à façonner ce que j'entends dans ma tête!

Mon premier séquenceur a été fait par moi mais c'était un simple lecteur de fréquence fait sur assemblage et pascal pour un jeu que je programmais quand j'étais enfant. Séquençage sérieux: a commencé sur Logic sur Windows PC, puis j'ai eu Nuendo, quelques mois d'utilisation de Radar24, Digital Performer et ProTools dans diverses productions, puis Sonar Producer, maintenant j'utilise uniquement Reaper et je ne regarde plus jamais en arrière! :-P

Mon premier travail a été dans un studio d'enregistrement avec 6 salles, chacune avec une station audionumérique différente. Et je devais savoir comment travailler chacun d'eux! Un défi de taille, sortir de l'école sans véritable formation DAW à proprement parler puisque nous nous sommes principalement concentrés sur les technologies analogiques.

Trois des postes de travail étaient ceux que personne n'a encore mentionnés:

NED Synclavier À 100 000 $ chacun à son apogée, c'était une machine incroyable et sans égal, et beaucoup le pensent encore aujourd'hui. Qui peut oublier la tour de 6 pieds et les lecteurs WORM de 12 "? Que diriez-vous de cette disquette de 5 1/4" ?? Lorsque l'écran d'édition en noir et blanc a finalement évolué pour devenir le logiciel EditView couleur, c'était un aperçu de ce que ProTools allait devenir.

Lexicon Opus

_{(source: free.fr)}

Il est également venu dans une version de bureau appelée l'Opus-e. Un excellent système d'édition pour l'époque; on pourrait devenir extrêmement rapide dessus après avoir appris à connaître la surface. Cela ressemble un peu à une icône, non?

SSL ScreenSound et Scenaria

_{(source: nonlinear.info)}

Un DAW à stylet, tous deux destinés aux ingénieurs expérimentés dans le son des films et affichant les régions en partant du bas en haut de l'écran, alors que le film se déplacerait sur un plateau / KEM.

Tellement intéressant … alors que je traînais sur Internet à la recherche d'images de ces DAW, j'ai été choqué par comme c'était difficile. Il ne reste que 10 à 15 ans depuis que ces gars-là étaient les outils incontournables de l'industrie et que tout le monde en avait au moins un. Maintenant, vous ne pouvez même pas trouver une image… allez comprendre.

SEQUENCER / SAMPLERS

• Roland S-330 avec Atari 1040st / cubase

• Akai S1000 avec Atari 1040st / cubase

• Kurzwiel K-2000 avec Cubase PC

• AKAI S2000 avec Logic PC

• Machine à bande Fostex RD-8 ADAT avec PC Fruity Loops

• Yamaha SU-700

• MPC2000XL

• Raison

• Solutions Sonic sur un Mac Nubus

• Sonicfoundry Acid sur un PC

• Emagic Logic pour PC

• Logiciel Digidesign Protools Mix v5

• Digital Performer 4

• Avid Protools Logiciels HD et v9

Je pense que j'ai peut-être essayé d'émuler mes fonctionnalités / flux de travail préférés à partir de chacun de ces systèmes au fil des ans. Maintenant, je travaille principalement dans Protools comme mon DAW principal avec d'autres outils pour les spécialités créatives et techniques. Je suis vraiment attaché à utiliser des échantillonneurs logiciels et des synthés comme mes principaux outils de création. / p>

• Edition d'échantillons en direct et envoi vers K2000
• Rapidité et facilité d'utilisation avec le SU-700 FX et le séquençage
• Chunks dans DP
• Tête de lecture non liée et zoom dans les solutions sonores

Je ne vais pas compter Cakewalk ... c'était juste un cours MIDI idiot à l'université. ;)

Vraiment, ma première introduction aux DAW était ProTools 4.x. Avec le studio dans lequel j'étais en stage, il était presque plus important de savoir comment relier et faire fonctionner les machines ADAT que de connaître ProTools. Mais j'ai appris beaucoup de choses sur le système ProTools avant de commencer mes études supérieures, ce qui m'a beaucoup facilité la vie. Bien sûr, l'école avait Pro Tools 6, donc il y avait un petit saut à couvrir. Curieusement, jusqu'à il y a un peu plus d'un an, j'utilisais Pro Tools 5.1 au travail depuis longtemps. Bizarre de va-et-vient que j'ai eu avec ça.

J'ai également utilisé un Fairlight MXF3 +, dont je n'avais même jamais entendu parler avant de le regarder. Il n'avait aucune capacité de mixage à ma connaissance, le studio a utilisé des Yamaha 02R-96 pour gérer cela. Ce truc était génial en ce qui concerne l'édition. Vous pourriez sérieusement voler en utilisant cette chose. Je connais les tableaux d'icônes de Digi / Avid / peu importe comment vous les appelez maintenant, ils intègrent de nombreuses fonctionnalités similaires, et j'ai vraiment besoin de mieux les apprendre.

En ce qui concerne les tableaux, j'avais l'habitude de faire de l'audio en direct. J'ai donc perdu le compte des différentes marques et modèles avec lesquels j'ai joué au fil des ans.

Ahhh ... les souvenirs ... LOL

Voyons voir ... J'ai commencé avec PT chez PTIII - une pile de disques SCSI de 4 Go (ma chambre ressemblait à un hangar d'avion) ​​et un 9600 Je crois.

Avant cela, j'utilisais aussi Digidesign Session 8, qui était l'un des premiers précurseurs de PT LE - Le système "d'entrée" original pour les personnes qui ne pouvaient pas se permettre une plate-forme PT complète (une "bonne affaire" à environ 8k $ CAN)

SAW - L'atelier Software Audio - 4-8 pistes sur votre PC avec une carte son standard ET des effets temps réel, à l'époque du 486 ... et pas cher pour démarrer. Très populaire auprès des stations de radio d'ici - quelques-uns l'utilisent encore.

Mais mon plus beau souvenir est celui du plus grand DAW / séquenceur jamais créé - Opcode Studio Vision. J'ai en fait acheté mon premier Mac juste pour pouvoir l'utiliser (la version PC était au-delà du buggy). Je ne pense toujours pas que quiconque ait fait un meilleur séquenceur depuis ... et j'ai essayé la plupart d'entre eux - bon sang Gibson, bon sang! : D

J'ai appris à l'université sur Sound Designer II et au cours de ma dernière année, notre école a eu 2 rigs protools complets (PT3 je pense) et c'était la chose la plus cool qui soit. Nous pouvions réserver les studios de l'école à tout moment 24 heures sur 24, alors j'ai passé de nombreuses nuits à jouer avec l'équipement, car les enseignants avaient autant d'expérience en PT que les étudiants (peu ou pas) nous devions tout comprendre. nous-mêmes. La meilleure façon d'apprendre d'une certaine manière.

Ensuite, j'ai obtenu mon premier emploi dans un studio qui utilisait Sonic Solutions. Le système avait un algorithme de réduction du bruit des années-lumière d'avance sur tout le reste à l'époque (vous pouvez toujours l'obtenir en tant que plugin pour PT, je pense) mais était excessivement compliqué par rapport à PT à l'époque. J'ai travaillé sur des procès criminels en utilisant les solutions Sonic pour nettoyer les enregistrements sous couverture par la police. Rapidement, les solutions Sonic ont été remplacées au studio par PT et j'y travaille à plein temps depuis.

Ce qui ne me manque pas dans le passé de Protools:

-Un seul niveau d'annulation

-Pas de sauvegarde automatique

-Lorsque vous ne pouviez envoyer une piste qu'à une sortie ou Aux à la fois

-Pas de pistes stéréo. Il a fallu utiliser deux pistes mono pour les faire un panoramique, puis regrouper les pistes pour les relier l'une à l'autre.

-Avant que les pistes d'instruments arrivent, le midi était beaucoup plus compliqué

-Avoir à arrêtez l'ordinateur chaque fois que vous voulez changer de lecteur SCSI.

Donnez-moi un peu de temps et je pourrai en trouver d'autres, je parie.

Mon premier DAW (en 1993) était un système Sonic Solutions 24 pistes - le premier aussi grand à l'est du fleuve Mississippi. Il fonctionnait sur un Quadra 950. Si je me souviens bien, nous avions quatre disques de 4 Go qui coûtaient chacun 2000 $ et avaient chacun la taille d'un ballon de football. Les quatre studios suivants dans lesquels j'ai travaillé (y compris le studio actuel), j'ai obtenu le poste principalement parce que j'étais l'un des rares gars de la ville à savoir utiliser Sonic. Le logiciel NoNoise était fantastique, des années en avance sur son temps comme l'a dit AzimuthAudio ci-dessus. J'ai également fait de l'audio médico-légal, en plus j'ai nettoyé beaucoup de programmes de radio anciens comme The Shadow et Fibber McGee and Molly .

Vers 2001, nous sommes passés à ProTools. J'y suis depuis lors. À la maison, j'ai utilisé Vegas de Sonic Foundry jusqu'à ce que je puisse m'offrir un mac et ProTools LE.

Qu'est-ce que je ne manque pas dans l'audio de l'ordinateur au début des années 90? 27 $ CD vierges et ordinateurs qui paniqueraient et vous brûleraient un dessous de verre si vous faisiez autre chose pendant que le disque était en train de graver.

Le premier séquenceur que j'ai rencontré était le Steinberg Pro 24 sur l'Atari ST en 1987, qui a évolué pour devenir Cubase quelques années plus tard. Pas un DAW, juste un séquenceur MIDI, donc je suppose que ça ne compte pas.

En 1994, j'ai travaillé sur une station de radio locale, ce qui a été ma première véritable expérience avec l'édition audio, couper la bobine- à bobine. Quelque part en 94, nous avons eu un système d'enregistrement sur disque dur Digidesign Session 8, qui dans notre cas était basé sur PC. 8 pistes en ligne droite, pas de plugins à part Track EQ.

En 1995 j'ai commencé dans le cinéma sur WaveFrame, également 8 pistes. Il fallait deux chaînes scsi pour extraire assez rapidement l'audio des disques. Il a fait ces fondus enchaînés en temps réel, où vous n'avez pas eu à attendre que la machine effectue le rendu des fondus, ce qui a pris un certain temps sur d'autres systèmes. Il avait un mélangeur intégré, qui pouvait être utilisé pour le matriçage MS ainsi que pour certains égaliseurs, il avait aussi un outil d'étirement du temps, mais cela prenait un certain temps ... La meilleure chose sur le Waveframe était de faire la navette à très basse vitesse , il avait un son vraiment granuleux. Vous pouvez enregistrer cela sur une bande DAT, puis de nouveau dans la Waveframe.

Plus tard, j'ai travaillé sur une waveframe avec 16 pistes, ce qui signifiait en fait deux systèmes waveframe contrôlés par ordinateur. Vous pouvez faire glisser et déposer les fichiers audio librement sur les 8 premières pistes ou sur les 8 dernières pistes, mais si vous les faites glisser des pistes 1-8 vers les pistes 9-16, il copierait les fichiers d'une interface exécutant son propre ensemble de Disques SCSI vers l'autre interface, exécutant également son propre jeu de disques SCSI. Je crois que le nombre maximum de pistes sur le Waveframe à ce moment-là était de 24 pistes, toujours pas de plug-ins. Oh, j'ai presque oublié, vous pouvez faire passer la tête de lecture de droite à gauche au lieu de gauche à droite.

Pendant mes études de cinéma, j'ai travaillé un peu sur Avid AudioVision, qui contenait environ 24 pistes et plugins d'audiosuite. C'était comme un Avid MediaComposer se concentrant uniquement sur l'audio. Vous pouvez trier vos fichiers audio dans des chutiers et travailler avec différentes séquences. Certaines personnes manquent encore cette fonctionnalité.

En 1997, j'ai commencé à travailler dans Pro Tools, c'était autour de la version 3.1 ou plus. Je crois qu'il a été fixé à 16 ou 24 pistes. Du coup, il y a eu le bus TDM avec des plugins et des plugins audio, c'était assez déroutant pour moi au début, mais je m'y suis habitué depuis .... ;-)

En 2002 j'ai acheté un PC portable, car j'étais un homme de PC et je voulais installer Pro Tools. Cela n'a pas fonctionné, cependant, car mon ordinateur portable était incompatible avec la Digidesign M-Box, j'ai donc dû installer Nuendo à la place. J'ai fait un peu de travail dans Nuendo, mais je ne m'y suis jamais habitué, donc la prochaine fois que j'ai acheté un ordinateur, je suis passé à Mac et Pro Tools.

Maintenant, je possède un studio avec 5 autres les gars du son, nous gérons 4 studios équipés de Pro Tools 9, d'un HD3 sur deux HD natifs à un Pro Tools 9 classique (anciennement LE). J'exécute Pro Tools 8 LE sur mon MacBook Pro ainsi que sur Ableton Live Suite 8.

Quoi? Personne n'est parti d'un tracker de mod?

Voilà:

ModEdit (4 canaux)> Scream Tracker (16 canaux)> Impulse Tracker (64 canaux)> Logic 4.7, 5, 7, 8; PTLE8> maintenant Logic 9, PT 9

et

Cool Edit> Cool Edit Pro> Sound Studio> maintenant de retour dans Adobe Audition sur Mac.

Trivia chose à propos des trackers de la vieille école -> il n'y avait pas d'effets - pas d'égalisation, de compression, etc. Tout cela était "faites-le vous-même" - des éléments élémentaires comme le flanging et le delay, à la fausse réverbération plus intéressante, l'étirement du son et le shuffle-tempo -delays (Logic n'en a qu'un avec Delay Designer). Idéal pour les techniques de rétro-ingénierie sonore, et le format compact (autonome) était pratiquement open-source.

Fin tragique, pour arriver à Pro Tools après tout cela, mais bon ... (: : wink: :)

En fait, les systèmes PT III sont venus dans des variantes nubus et PCI. Ma première plate-forme était un système basé sur PCI PT III remis à neuf avec 1 carte xIO et 1x carte DSP et un Miromotion DC30 pour la vidéo hors-bord - tout cela logé dans un puissant ordinateur G3 300 MHz.J'ai commencé à gagner ma vie en pilotant la station de poste DSP cependant, un excellent système . Super rapide pour couper les promos et les publicités.

FastTracker II FTW! Puis j'ai déménagé sur Cakewalk -> Cubasis puis sur la naissance des instruments virtuels avec Cubase VST. J'ai commencé à programmer mes propres sons il y a plus de dix ans avec un Yamaha DX-21, Seer System's Reality et Retro AS-1. Des trucs incroyables! Découvrir et apprendre la synthèse par moi-même était vraiment une sorte de magie. Je suis vraiment entré dans un tunnel sombre quand j'ai découvert des synthétiseurs modulaires tels que SynC, SynthEdit et ainsi de suite (en passant par le «tristement célèbre» moteur Kurzweil VAST) jusqu'à Reaktor, qui reste mon préféré dans les synthétiseurs logiciels. De retour aux DAW, je suis passé à Apple Logic Pro en 2005 et Ableton Live 6 en 2006. Ce couple reste ma configuration actuelle. J'ai essayé d'utiliser ProTools LE il y a quelques années, avec un MBOX 2 mais la mauvaise qualité de la carte son m'a laissé prendre la décision de garer PT pendant un moment. Maintenant que digidesign a détaché son logiciel du matériel, je peux réessayer PT :)

L.

Voyons voir, après l'enregistrement, c'était le NED Post Pro et le Studer Dyaxis. Puis SSL Screensound, AMS Audiofile, ProTools 4 à 6 et maintenant Nuendo 5.x. Avec quelques PT 8 jeté en cas de besoin. J'ai de bons souvenirs du Screensound mais pour la vitesse c'était l'Audiofile AMS, une fois que vous vous y êtes habitué, vous pouvez voler sur les montages!

John.

La première expérience audio numérique consistait à coder des événements audio uniques en BASIC sur une TI99. La première exposition à ProTools était la v2. Le premier séquenceur "sérieux" et combo DAW pour la musique fut le séquenceur Metro de Jeremy Sagan asservi à Deck v2. Passé à MOTU Digital Performer, puis à Apple Logic, revenant à ProTools après 10 ans. Tout un voyage.

J'ai commencé à enregistrer des beats simples avec des riffs de clavier à l'âge de 9 ans (1982) sur un vieux magnétophone. Mon cousin créait la plupart des rythmes avec différents bâtons, livres et poids haltères pendant que je jouais les riffs avec un clavier jouet qui permettait de jouer deux octaves et trois touches à la fois.

Des années plus tard, après n'avoir rien enregistré, j'ai commencé à travailler avec deux pistes 1/4 pouces à WBAI à New York. J'ai assez bien appris à monter sur bande. Au bout d'un moment, j'ai acheté ma première configuration: Sony DAT Man et un Fostex Model 20. Peu de temps après, j'ai échangé le DAT Man pour un HHB PDR 1000 (sans timecode) et je suis passé à Cubase VST (1997).

J'ai travaillé dans la radio quelque temps plus tard où j'ai dirigé un système Sony Vegas pendant quelques années. Suite d'édition très rapide. J'ai également exécuté un système d'édition de disque dur Akai qui était très fluide et fiable; Je ne me souviens tout simplement pas du numéro de modèle. J'ai passé du temps avec Cool Edit Pro et Acid, Reason, etc.

J'ai fini par passer à Pro Tools LE pendant un moment, puis je suis retourné à Steinberg quand ils ont sorti Nuendo Version 1. Je lance actuellement Nuendo dans un petite configuration 5.1 dans ma suite de production à domicile, mais j'utilise Metacorder et un Sound Devices 744T lorsque je mixe des dialogues pour la télévision et le cinéma. J'ai également Nuendo sur mon système de localisation pour des situations spéciales.

L'amour de dépenser plus d'argent pour plus d'équipement!