Question:
En tant que concepteur sonore / enregistreur audio sur site, que souhaitez-vous qu'un réalisateur sache avant la production?
Hubert Campbell
2010-10-10 23:17:29 UTC
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Salut les gars,

Ce mardi, je vais assister à un groupe de rencontre de cinéastes pour parler du son. L'orateur actuel a eu un conflit et a dû se mettre en liberté sous caution. On m'a demandé de faire la présentation. J'ai mes propres idées sur ce que j'aimerais que les autres cinéastes sachent lorsqu'ils commencent à préparer un tournage. Je voulais juste avoir une idée de ce que vous souhaiteriez que vos collègues du cinéma sachent sur le son avant que la production et la post-production ne commencent sur un projet.

Trois réponses:
user49
2010-10-11 05:18:54 UTC
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en voici quelques-uns ....

  • suggère qu'ils lisent l'excellent article de Randy Thoms Concevoir un film pour le son http://filmsound.org/articles/designing_for_sound .htm

  • insister sur l'importance du son de production (l'ADR coûte cher & peut ne pas obtenir le même résultat, en particulier dans les scènes émotionnelles où recréer des performances peut être très difficile)

  • utiliser un enregistreur expérimenté & boom, c'est de l'argent très bien dépensé

  • suggèrent qu'ils confirment toujours l'équipe du post sonore avant le tournage , et une réunion de pré-production a lieu avec le son de production, l'éditeur de photos Assistant & L'éditeur de dialogue &

  • Les tests de caméra doivent inclure une vérification du flux de travail sonore; prod sound -> sync up -> picture editor -> OMF / AAF -> dialog editor (c'est TOUJOURS important mais surtout si vous photographiez avec des reflex numériques)

  • conserver l'accès aux véhicules et / ou tout accessoire ou emplacement unique jusqu'à la fin du message

  • ne tombe pas amoureux du score temporaire

  • demandez des effets temporaires

  • effectuez une rotation de la coupe au son avant le verrouillage de l'image

Merci, Tim. Pouvez-vous développer votre ligne de tests de caméra. Je ne connais pas ce que vous suggérez ici. Cela ressemble à un flux de travail pour la post-production, mais d'où vient le test de la caméra en post-production? Mieux encore, qu'est-ce qu'un test de caméra?
les détails dépendront du format de prise de vue, mais il est de pratique courante pour le DOP de réaliser un court test avec l'appareil photo qu'il utilisera quelques jours avant le tournage. Donc, par exemple, si son film, ils tournent un film, le font traiter et vérifient les résultats ... Cela peut être étendu en enregistrant également le son de synchronisation, et en transportant les images de test jusqu'à l'éditorial de l'image, et un OMF / AAF être exporté et passé à l'éditeur de dialogue pour vérifier les métadonnées, la dénomination des fichiers, etc.
Robin Arnott
2010-10-10 23:45:40 UTC
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C'est merveilleux!

Les meilleurs réalisateurs le font déjà, mais j'aimerais qu'un réalisateur ait une idée aussi forte de ce à quoi le film ressemblera finalement que de ce qu'il fait ressemblera. Ils mettent en place des storyboards, cela peut être aussi simple que des notes sur les tableaux.

De cette façon, vous n'avez pas les problèmes d'édition qui sont si courants, et le film utilise plus pleinement le potentiel de la conception sonore . Dans l'état actuel des choses, les idées de narration brillantes dans la publication doivent coïncider avec ce qui est à l'écran. Et d'autres idées de narration brillantes échoueront totalement car elles ne fonctionnent pas en conjonction avec l'image.

Exactement! Abordez la conception sonore de chaque scène de la même manière que vous le feriez pour la cinématographie, l'éclairage, la scénographie, etc. Les réalisateurs doivent être aussi complètement créatifs avec l'audio qu'ils le sont avec les visuels.
La réalisatrice de Winter's Bone, Debra Granik, avait projeté son film dans mon école et lors de la séance de questions-réponses, je lui ai posé des questions sur sa relation avec le concepteur sonore de son film. Elle a dit que le travail de conception sonore a pris environ 3 mois, mais elle l'a impliqué dans le processus de pré-production environ 6 mois ou plus avant le tournage. Le concepteur sonore a donné à son équipage des instructions sur les sons à capturer, y compris les sons d'oiseaux spécifiques à la région. C'est exactement le genre de relation que j'aime voir entre un réalisateur et un concepteur sonore. Ce type d'audio est très utile en post.
Je pense que j'ai peut-être mal choisi le moment. Mais le concepteur sonore a pu faire des demandes spécifiques d'audio environ 6 mois avant de mettre la main sur les images pour travailler en post-production.
Volumetric
2012-01-26 09:57:29 UTC
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De plus, demandez l'accès au chef du département de la garde-robe et du département des arts afin que le recordiste puisse établir certaines règles.

C'est la même chose que le DOP disant à la garde-robe: pas de rayures à contraste élevé sur les acteurs - cela ne fonctionnera pas bien avec de nombreux appareils photo numériques HD.

Le chef du service son dira des choses comme, pas de bijoux métalliques suspendus, pas de matériaux bruyants, etc.

Aucun ventilateur bruyant utilisé comme set dressing etc.

Avoir également à l'esprit l'emplacement lors du choix des emplacements. Je n'ai jamais demandé à un dépisteur ou à un réalisateur de choisir un endroit propice à l'enregistrement. Ils optent toujours pour les visuels! Assez juste, mais il faut alors prévoir du temps pour les reprises et les wilds et le silence de l'équipe pour enregistrer un support ambiant supplémentaire pour le mixage d'enregistrement en post. Prévoyez du temps pour attendre les avions ou les alarmes de circulation ou de voiture ou les trains ou la pluie ou le vent ou les oiseaux, etc. dans le calendrier.

C'est ce qui me vient à l'esprit qui n'a pas déjà été dit par les excellentes réponses ci-dessus.



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Ce Q&R a été automatiquement traduit de la langue anglaise.Le contenu original est disponible sur stackexchange, que nous remercions pour la licence cc by-sa 2.0 sous laquelle il est distribué.
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